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《不期而遇的夏天》影評推薦

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篇一:

《不期而遇的夏天》影評推薦

一部因簡單純粹的故事喚起人們內心感動的《遙望南方的童年》,至今在豆瓣仍然保持着9.4的現象級高分。沒想到,時隔將近十五年,易寒導演又一次以一部充滿溫度的《不期而遇的夏天》,喚起我們心中對於童真的懷戀、對於人生的揣想。

處暑過了,九月到了,天際尚留一線落日的晚照,這個夏天也就要過去了。電影《不期而遇的夏天》所講述的依然是一個持續到夏天結束的故事。夏天好像總是給人以無限可能性,以至於在結束時總會多少有些落寞與悵惘,而讓夏日的漫長白晝與持續燥熱變得可以忍受的,是黃四毛和易水生之間單純明淨的友情。

黃四毛是以回收廢品爲生的“街頭混混”,而易水生則是來到鎮上讀書的轉學生。兩個人在這裏都像是煢煢孑立、形影相弔的“局外人”,在這小鎮上也都沒有一個朋友。也許是因爲兩人處於相同處境,抑或是命運陰差陽錯的安排,他們在各自矛盾激烈的衝突中相遇了,並且一拍即合,成爲了彼此唯一的朋友。

成爲朋友最好的一點,應該就在於黃四毛和易水生從兩座“孤島”逐漸變得可以在心靈上彼此扶持、相互依靠。日常生活中一些漫無目的的相處與歡樂是有的,因誤解和懷疑而導致的猜忌與嫌隙也是無可避免的。想起黃四毛爲了表示自己沒有偷水生外婆的錢,情急之下只得脫光全身的衣服自證清白。所謂“坦誠相見”,大概就是這個意思吧。只有經受過真正的考驗,才能收穫真正的友誼。

假如《不期而遇的夏天》是一部如《聞香識女人》那樣的好萊塢電影,就一定會有一個衆望所歸的圓滿大結局,譬如黃四毛觸底反彈成爲在都市定居的人生贏家,又譬如易水生得到學校和老師的呵護與關懷,順利考上不錯的學校。然而,生活畢竟是殘酷的,總歸沒有那麼多“如果”。《不期而遇的夏天》選擇以一個非常現實也較爲合理的電影結尾作爲收梢,給人一種意味深長的思索意味。

夏天的結束同時也意味着這段友情的終結。但只有在這個小鎮上,只有在四毛和水生彼此相處的溫馨時光裏,才真正有這個夏天無與倫比的經歷與記憶。無論是在現在還是將來,無論是四毛還是水生,他們都可以清楚回憶起夏天,那些在小鎮上遭遇的一切,那些與命運抗爭的時刻,它們在美的面前會突然鴉雀無聲。

易寒導演《不期而遇的夏天》是一部直擊真實、有後勁兒的電影,在這部影片中,兩位主角都貢獻出了“清水出芙蓉”一般非常生活化的、沒有一絲表演痕跡的表演,而郎月婷、秦海璐、李夢等熟悉的面孔也會讓觀衆感覺眼前一亮。在這個格外溫馨的夜晚,夏天就要結束了,而《不期而遇的夏天》纔剛剛開始。

篇二:

離家讀書的前兩年,我有一段至今沒有讓父母知道的經歷。那個暑假沒有回家,在工地搬磚、運沙子,住在附近一個簡陋職工宿舍的雙人間,室友是一個年長我20歲的男人,不同的人生階段和閱歷,並沒有阻礙我們成爲好友,那個夏天和他的不期而遇,是我成長過程中難得的寶貴財富。

所以, 當聚焦友情的《不期而遇的夏天》上映,我第一時間買票觀看,並期待能從中找到共鳴。100多分鐘的電影沒讓我失望,一直聽完陳奕迅的片尾曲才走出影院,久久回不過神,電影后勁太大了。

在宜春市的一個小縣城裏,靠收破爛爲生的黃四毛受盡白眼和有錢人的羞辱,年少的水生轉校不久,住在外公外婆家,不斷遭到三個同學的排擠,黃四毛的仗義相助,讓兩個人成爲了彼此唯一的朋友。電影開頭兩個人相遇,電影結尾則不得不面對別離,兩個小人物的小故事,通過導演的細膩描繪能帶給觀衆大感動。

電影是源於生活但高於生活的藝術,查資料得知導演易寒是江西人,黃四毛的形象源於他老家的堂侄,包括飾演水生在內的幾個小孩子都不是專業演員,他們都是劇組從宜春當地近6000個孩子當中選出來的,毫無表演痕跡,加上全部實景拍攝,帶給人最直接的觀感就是真實。

這種真實具備與生俱來的力量,小城裏的衚衕、民房,水生外公外婆家的陳設真實自然,人設也特別接地氣,每個人的老家應該都有像黃四毛這樣形象卑微、每天無所事事的人,對轉校很牴觸的水生,也是留守兒童本來的模樣,一點也不違和。而兩個人之間的故事、每一次情感轉折都沒有戲劇加工的痕跡,足以讓人相信併爲之動容。

基於真實,黃四毛和水生之間的友情能傳遞給觀衆最深層的感動。不同的人生階段和生存現狀對“朋友”兩個字會有不同認知,校園裏的朋友是一起讀書、一起打球,工作後的朋友是志趣相投的人在閒暇時一起放鬆,生意場上的朋友是酒桌上的推杯換盞……看過這部電影會突然明白,我們對朋友兩個字的定義,從來都是連着那些附加值一起,有不同的理由和目的。

而黃四毛和水生的故事之所以動人,就在於導演通過這兩個一無所有的人,呈現了友情最真實的樣子。

電影用大量的生活細節豐富兩個人的關係,並引發觀衆共情,他們相識之初,水生想尋求庇護,黃四毛則讓對方幫他收集廢品。時間久了,他們逐漸拋開這些外在的功利性,成爲真正意義上的朋友。水生塞給受傷的黃四毛一個創可貼、在院子裏用自制花灑幫他洗澡,黃四毛開三輪車送水生回家,在田野間盡情地嬉鬧……兩個孤獨失意的人通過彼此找到心靈的慰藉,這些真實又溫暖的細節,讓觀衆爲之感動並意識到友情的可貴。

這段友情也讓兩個人收穫各自的成長。外婆失竊風波,讓水生明白了與人相處過程中理解和尊重的重要性,對黃四毛的誤會給他上了人生的重要一課;而對水生的保護,則讓黃四毛掙脫自己卑微、懦弱的人生,和殷老闆的正面對抗是故事和情緒的高潮,讓人既痛快又欣慰。

電影最後,這對朋友踏上了各自人生的新徵程,伴隨剷車的轟鳴聲,坍塌的不止是黃四毛居住地的高牆,還有水生心中唯一的好友,兩個人可能再也沒有見面的機會了。

或許在很多人看來,這是個不算完美的結局,兩個人的友情沒有畫上來日方長的句點。但我卻不這麼認爲,說回到我自己的那段經歷,在工地赤膊曬傷了後背,只能趴在牀上的我,和年長20歲的男人徹夜長談,聊學習、聊工作、聊彼此對未來的憧憬。一個月後我要回學校,他也打包行囊要去深圳投奔姐姐,某天收工後,回去發現空蕩蕩的牀鋪和他留給我的一封信,信中除了告別,還有對我的鼓勵。在沒有手機也沒有微信的年代,他沒有留聯繫方式,之後就徹底斷了聯繫。

這和電影中黃四毛和水生的關係如出一轍,他們可能再也沒有機會見面,但在各自艱難的人生中,能不期而遇的擁有這樣一個朋友就已經足夠。很感謝《不期而遇的夏天》這部電影,用真實的人物和故事,以及質樸的鏡頭語言帶給我發自內心的共鳴,也讓我在多年後再次回憶起曾經的朋友,重新思考友情本該有的樣子。

篇三:

夏天只剩下個尾巴的時候,空氣都有點冷涼了,卻被這部易寒導演,陳創、郭可軒、郎月婷主演的電影《不期而遇的夏天》突然暖到熱淚盈眶,就像是《小武》加《鼕鼕的假期》,兩個被嫌棄被孤立的人在小鎮裏不期而遇,一個是挨欺負家常便飯的轉學生,沒人管沒人疼的留守少年水生,一個是走到哪裏都被看不起的無業混混,靠廢品賺三餐的黃四毛,兩人在彼此的身上,得到了久違的友誼,“我在這就只有你一個朋友了!”這句話,只有真正孤單過的人,才能體會個中滋味。

通過這樣一段特殊的友誼故事,影片把鏡頭對準了留守兒童和閒散青年,這是兩個極爲龐大同時也極易被忽略的羣體,以既寫實又詩意的影像語言,苦中作樂的生存智慧,告知所有現實中的水生和四毛們:你們不孤單,在親情缺席的地方,沒有什麼艱難和厄運,是一份友誼治不好的。

隨着都市化的高速發展,大量人口流向發達地區,留下成千上百萬留守兒童,這其中一大半是交給自顧不暇的老人照看,一小部分由親友代爲監護,還有幾十萬孩子更可憐,只能自己動手豐衣足食,對於這些孩子,在以往涉及到留守兒童題材的影視作品中,多半隻停留在他們的生活層面,衣食住行和教育問題,卻忽視了他們的精神處境,長期與家人分開所造成的情感缺失。

《不期而遇的夏天》作爲一部劇情片,雖然難免帶有商業屬性和和戲劇色彩,但是憑着演員們的原生態表演,紮實飽滿的環境描寫,展現了一幕真實可信的留守生活圖景。水生在學校被孤立被霸凌也只能打掉牙齒混血吞,忍着不哭就是無聲的反抗,他是不幸的,也是幸運的,大家很容易想象,如果沒有黃四毛的路見不平一聲吼,他的世界將會是怎樣的灰暗無助。

水生,這個明顯帶有傳統思維和鄉土氣質的名字,他和所有因爲父母去追求更好的人生而被留在家鄉唸書的孩子一樣,被寄養在親戚家,只有形式上的監護,沒有情感層面的呵護,唯一相依爲命的妹妹也因爲上學只能聚少離多,他獨自在陌生的環境裏上學,沒有家長的庇護,也沒有像樣的朋友“罩着”,自然成爲少年們展示權威的目標。

小演員郭可軒很了不起,演活了水生這一形象,一舉一動都很真實,喜怒哀樂都發自內心,全無雕琢和刻意,與妹妹在一起時的親情流露,不捨和懂事,面對霸凌的無奈無助和倔強,有力烘托出一個幼小但卻層次清晰的精神世界,而在與四毛相識後,他得到的其實不僅是幫忙打架的朋友,更有同時天涯淪落人的相濡以沫,兩個孤獨心靈的相互取暖,一起嬉戲,一起打架,從擁有友誼的歡樂,懵懂的輕狂到後來決裂的沉重感,都駕馭得撼動人心。前面的故事有多快樂,就會讓觀衆感受到更多的悲傷,大多數同齡的少年都生活在父母的寵溺之下,無憂無慮的成長,有一起學習一起玩耍的小夥伴,水生卻只能把友情寄託在一個被所有人看不起的混混身上。

《不期而遇的夏天》不僅深入淺出,以鮮活的故事探討了留守兒童的成長困境,同時也圍繞黃四毛的悲喜劇,對成年人的世界進行了深刻而又辛辣地揭示,黃四毛的人生很灰暗,打工都是失敗的,回到小鎮之後被輕視被嘲笑被誤解,沒有前途沒有愛情,更重要的是沒有體面,只能卑微而懦弱的活着。

與其說是黃四毛在保護水生,其實不如說是水生點燃他對生活的熱情,也許,他也曾經有過一段同樣不堪的歲月,也許,他不想水生也像自己一樣,長大變成一個失敗的混混。片中這一段忘年之交,在很多人眼裏,可能算是叛逆與不良的組合,但是在他們自己的世界裏,卻是不可替代的。很多時候,友誼對於一個人來說,可能真的如同落水者的救生衣,黑暗中的燈塔一樣,至關重要,甚至可以決定一生的走向。

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