《菊次郎的夏天》影片評價

導語：該片的導演北野武是日本首屈一指的世界級導演，其作品具有一種驚人的“突發性之暴力”，與吳宇森的暴力美學截然不同，他常常以乾淨利落的動作和剪輯展現出真實而殘酷的社會場景。而這部影片則是其創作歷程中最具自傳性質、最富溫情的一部作品，相對於從前的寡言和血腥，這次的多話和搞笑將使人在開心歡樂中默默體會一份發自內心的感動。

最初是聽了久石讓的鋼琴曲《summer》，因爲我本人是比較喜歡夏天的，聽完這首音樂以後，更被音樂中的歡快、活潑的節奏所吸引，彷彿又回到了那個年少時無憂無慮、充滿無限希望的暑假。最近又看了《菊次郎的夏天》這部日本電影，而這首熟悉的鋼琴曲貫穿整部劇，不得不說這首曲子是爲這部劇而生的。《菊次郎的夏天》這部電影講述了一個從小和婆婆相依爲命的小男孩正南，在一次偶然的機會發現了媽媽抱着自己的照片，又看了一個貌似是他媽媽現在居住的地址，他下定決心要自己去尋找媽媽，剛好碰到了無所事事的落魄油膩大叔菊次郎，他兩一起踏上了旅途。在慢慢的交往中，菊次郎發現這個孩子其實和自己的命運是一樣的，良心發現的他，決定給孩子一個溫暖的夏天。孤獨是每個人必經的過程，有愛來陪伴是最好的放了暑假的正南在和同學們分開以後，一個人走在街上，沒有爸爸媽媽的陪伴，婆婆也在忙着賺錢，他想去踢足球，到頭來卻是他孤零零的一個人。也許正是由於這種家人愛的缺失，導致他時常悶悶不樂，情緒很低落。他想和其他小夥伴一樣，有家人的陪伴，卻不知道自己的媽媽在哪裏。

後來菊次郎下定決心要給正南一個溫暖的暑假，在旅途中，遇到了一對戀人，那對戀人和正南在草地上做遊戲，正南玩的很開心，跑來跑去，像個小天使一樣。後來又遇到了兩個騎行的年輕人，菊次郎把他們車上掛的一個天使的掛墜要來回來，送給了正南，告訴他天使會來的。人，生來就是孤獨的，每個人都必須經歷。但是幸運的是，有時來自陌生人的愛卻讓人無比溫暖。

不必大愛，讓小善裝點生活，這是人性中最真的，也是最美的。正如電影中，一羣善良孤獨的人湊在一起，用盡全力給孩子補充愛，給孩子帶來歡樂。往往這種短暫的快樂將是孩子一生最美好的記憶。這部電影如果用心去看的話，淚點不少，很多人都是笑着笑着就哭了。正男是菊次郎的孤獨而又早慧的童年，菊次郎是菊次郎不想讓正男變成的菊次郎影片最後，旅途歸來的正男和菊次郎將要分別，正男突然停了下來，問眼前這個油膩的中年大叔：你叫什麼名字，中年大叔壞壞的回答道：“菊次郎，他媽的，滾吧！”

正是最後這句回答，讓很多影迷最終知道了這部劇劇名中菊次郎的身份，大家都以爲菊次郎是劇中那個叫正男的孩子。但是這部劇特殊之處就在於這裏。從劇中可以看出，菊次郎從小也是沒有父母的陪伴。在旅途中，他從正男的遭遇中看到了自己的影子。

劇中的一個片段是：熟睡的正男躺在了菊次郎的腿上，菊次郎看着眼前這個孤獨的孩子，由衷的說了句：原來他和我是一樣的！

也許菊次郎的童年就是這樣孤孤單單的走過來的。當他遇到了正男，這個有着自己年少時影子的孩子，他不想讓孩子和他一樣，他下定決心要儘自己所能，給孩子一點快樂，哪怕是一個暑假！所以說影片中的菊次郎是菊次郎不想讓正男變成的菊次郎。結語總之這是一部很不錯的日本電影，我看了很多部日本電影，總結下來就是：日本的文化的確有很多我們需要學習的地方。

這部劇無論是表現手法還是情感的表達，都是國產劇所不能及的，可以毫不誇張的說，中國拍不出這樣的電影。

怪誕的拍攝手法卻如此溫情脈脈。

洄游的大馬哈魚

又到了放暑假的季節。小學生正男關於假期的記憶都是：奶奶上班前的叮囑和桌上的飯糰。他從沒見過自己的父母。只知道父親早逝，母親在很遠的地方賺錢。他很羨慕其他同學都能有父母陪伴出行的假期，於是在偶然翻到母親的地址和很早前的一張家庭合照時，就決定獨自出發去找母親了。然而剛一出門就被一羣大孩子勒索走了所有的錢，還好奶奶的朋友和她的先生幫忙解圍。而當聽說他要獨自去尋母時，這位阿姨還派出了自己的先生護送他一起。於是這段關於夏天的旅行就正式拉開序幕……

這是一部由日本著名導演北野武自編自導自演的清新溫情的電影，名爲：《菊次郎的夏天》。也是北野武執導的電影中最爲溫情、明朗的一部。區別於歐美的公路電影，這部電影從故事情節，色彩處理到配樂打造都很別具匠心。

一、故事：

這一老一小出發後，故事就逐漸清晰的分成了兩部分。

—找到母親前—

這位護送正男的大叔，相當不靠譜。他一路把正男視爲拖油瓶，還沒出發時就把路費都花光在了押賭自行車賽上，還害正男差點遭壞人猥褻。還好大叔及時趕到，在解困正男的同時，還“以暴制暴”的搶走了壞人的錢包，於是倆人入住了豪華酒店。在泳池邊上，大叔炫耀自己有高超的泳技，結果要不是酒店安全員及時趕到，他自己就差點被淹死了。然後倆人用盡各種方法搭順風車，正男賣過慘，大叔扮過瞎子。十分坎坷！這一路上，他們搭過一對小情侶的車，好心的姐姐還送給正男一個帶天使翅膀的雙肩包。大叔還跟人打過架，都怪手欠砸破貨車司機的擋風玻璃。正在我們爲正男捏一把汗，發愁他究竟什麼時候才能見到母親？終於，母親的家近在咫尺。

這一部分，大叔是個相當讓人嫌棄的角色。他簡直就是個流氓。初次亮相時，就是妻子用來教育一羣抽菸中學生的反面教材。指着他說：“如果你們不學好，就會是他這樣。”而當正男被人勒索錢時，如果不是妻子在身邊，他會把要回的錢裝入自己的錢包，而且他還試圖勒索那羣大孩子的錢……但其實他原本就是一個沉淪在社會底層的中年人。他頹廢，出生就被母親拋棄，因此從那一刻註定失去很多和愛有關的美好事物。他做事魯莽，喜歡以武力和粗暴來解決所有問題，連表達愛的方式都是蠻橫無理的。他身上，有太多所謂社會人沉澱下來的痕跡。

而正男也是出生時就被母親拋棄，只是奶奶的悉心照顧沒有讓他變成和大叔一樣的情況。但是不該屬於他幼小年齡的陰鬱性格，很明顯已經籠罩了他的童年。他習慣用沉默來抗拒自己不喜歡的一切。

所以說來，大叔和正男原本就是有交集的[]。他們都在出生時就被自己的母親拋棄，都一樣面對過自己的年齡不該承受的事情，有着自己不想面對的經歷。在巴士站的夜晚，正男倚靠着大叔睡着了，大叔忍不住心酸的感慨：“原來他和我一樣。”

—找到母親後—

終於前面的公寓就是母親的家了。就在叩門的那一瞬間，母親和一個男人還有一個小女孩推門而出……很明顯母親已經有了新的家庭。當看到這一幕時，正男轉身就跑了，他過於早熟的性格沒有讓他嚎啕大哭，相反他低聲的抽泣。讓跟在後面的大叔心疼不已，告訴他：“一定是找錯了……你媽媽一定搬走了。”

從那以後，大叔心心念唸的就是能讓這個孩子開心，他太理解這個孩子的心情了！他粗暴的從機車男那裏請搶回一個晶瑩清脆的天使鈴鐺，告訴他：“搖一搖就會有幸運的事發生。”在安慰孩子的同時，大叔自己也遇到了壞人找茬，被打傷了。他謊稱自己跌落了樓梯，正男什麼也不說，默默給他擦拭傷口。在之後的路上，大叔感慨的把孩子的遭遇告訴了賣瓜人和機車男，一衆看似粗獷的大老爺們只爲哄一個孩子開心，他們是真心想幫孩子驅散心頭的烏雲。看似幼稚搞笑的情景，卻將人性的善良詮釋的淋漓盡致。

這一部分，大叔轉化爲溫情的角色。他和正男在迴歸的路上相互治癒心靈的傷口。他傾盡所有方法，讓正男開心。他也由這次說走就走的旅行，選擇原諒了自己的老母親。搭機車男的摩托去敬老院探望自己母親的那一瞬間，他終於放下了之前一切的怨恨。

而正男，在迴歸路上也由看到母親另有新家時最初的傷心欲絕到最終揹着揹包一路歡快的向奶奶家的方向飛奔回去，一切關於母親的祕密都明朗起來，他已經能坦然接受一切。

—名字—

劇終前，正男跟大叔告別，他追問： “先生，你叫什麼名字？”大叔一臉嫌棄的回頭說：“菊次郎，他媽的，滾吧。”這句話，點亮了整部電影。既符合大叔的人設，那種習慣用粗暴來掩飾自己心底柔軟部分的特質—只有僞裝的足夠彪悍才能讓自己不受傷害的可憐人。同時又大白天下的宣告給觀衆：我就是菊次郎，我纔是主角。

整個歸途，菊次郎和正男的形成，菊次郎更像是個正男父親這個重要角色的補缺，帶着自己的兒子去度假。而正男，則更像是菊次郎穿越到了少年時，他不想讓這個孩子跟曾經的自己一樣變得墮落起來，也選擇原諒了母親。

—天使—

天使揹包和天使鈴鐺是整部電影不可或缺的點睛道具。天使揹包上的翅膀，暗喻着正男的心情。不高興時，會耷拉下來。高興時，就像開頭和結尾那樣，歡快的似乎要起飛了。天使鈴鐺，是個幸運的開始。明示菊次郎對正男的祝福，也暗示菊次郎心中其實也有片小小的單純世界。而菊次郎，更像是正男在這個夏天遇到的天使。

二、夢境：

值得回味的還有正男的四個夢境。

第一段夢境，剛開始出發時，菊次郎帶着正男去夜場喝酒。於是正男的夢境十分怪誕。對於成年男子而言，這種場所也許是受歡迎的。但對於小孩子而言，夜場的陌生女性是突兀的，奇怪的。

第二段夢境，正男做夢時被BT光頭男騷擾。因此他的夢境也難免帶入這類給他造成心理陰影面積的角色。夢中，這個壞人不斷騷擾自己還有自己的母親，但母親卻無力保護自己，眼看着自己受困。而且做夢之前，正男是盯着菊次郎背後的紋身睡着的。連夢中壞人臉上的紅色疤痕和菊次郎後背紋身人物的疤痕都一樣。說明正男雖然不善言辭，但心裏十分警惕菊次郎。

第三段夢境，是在菊次郎受傷前。這段夢境依然光怪陸離，但只有那幾個類似於欺負菊次郎的形象，說明正男不在警惕菊次郎，相反他擔心菊次郎的處境，卻幫不上忙的焦急。

第四段夢境，是所有夢境中最美好的夢境。一個關於北斗七星的美好故事暗喻這些成年人爲幫助自己所做的一切。

三、音樂：

《菊次郎的夏天》這部作品所有的背景音樂都出自日本著名音樂人-久石讓之手。每首音樂的開始都暗指一段新開始和一段轉折的起點。整部作品都沉浸在清新的音樂溫情中，讓觀衆隨着音樂感受主人公的故事，隨着音樂感受主人公的心情。音樂響起的一瞬間，一切感情盡在不言中的就可以充分詮釋出來，悠揚而彌久。

有人說，《菊次郎的夏天》就是導演-北野武的懺悔錄，以暴力美學著稱的北野武，在開始審視自己的內心後，於是誕生了這部作品。連他自己在自傳《餘生》中都忍不住說到：“這部片子的話…….畢竟還是有些味道啊。自己的味道，真的是沒辦法啊。”

印象裏我曾打開這部電影很多次，每一次都沒有堅持看下去，除了音樂，電影節奏比我想的要慢的多，如果偶爾有消息或電話，就更不知道這電影在講些什麼了

2018年的夏天，我抱着西瓜，慢悠悠地看完了電影，有一瞬間好像看見了小學時從學校回家的路，路上的我揹着書包，時而和夥伴嬉鬧，時而一個人奔跑

電影的情節很簡單，一個叫正南的小朋友，從來沒有見過爸爸媽媽，婆婆說爸爸去世了，媽媽在遠方工作，小男孩就想在暑假偷偷地去看媽媽，遇見了一羣混混，一對夫婦，幫助了男孩，並讓她的丈夫帶着男孩去找媽媽。

就這樣上路了，大叔有點像混社會的，先是帶着正南賭自行車，遇見了一位變態也不忘勒索和教訓，又是在酒店撒潑打諢，每次向別人尋求幫助的時候態度超不友好，砸了別人的車窗，坑蒙拐騙樣樣俱全。但是大叔又是一個暖暖的小孩，會說大話，會嘗試好奇的東西，會幫助需要幫助的人，最後兩個人找到了正南媽媽的家，但是媽媽已經有了新的家庭和孩子，大叔帶着正南來到海邊，告訴正南自己去幫他問媽媽的住處，並強行從摩托男車上拿走了天使鈴，送給正南，說是媽媽的禮物。故事到這裏，大叔變得異常柔軟。

返程的路上，大叔被揍了，正南幫助大叔清理傷口，接着他們遇見了會變魔術的旅行人，光頭和超重摩托男，三個大人和一個孩子，玩了很多小孩子的遊戲，好像是那麼地無聊，卻又是那麼地有趣，最後的最後，故事回到了起點，告別了路上的朋友，大叔和正南迴家了，這個夏天也將要結束了

大叔就是故事的主人公，電影的開頭就交代了他的媽媽跟別人跑了，電影的結尾，他悄悄地去養老院看了自己的媽媽，也許他也曾是正南。

整個影片的配音非常具有畫面感，既清新明媚，又能暗暗抓住主人公的情緒，拍攝視角也獨具匠心，比如以蜻蜓視角講述前行。

以相同的成長經歷長成不同的人